史上最有才的奸臣，阮大铖最后怎么死的？

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　　愁思如芳草，春来日日生。

　　这是早年背得的几句诗，不输唐人高处，所以特别地喜欢。但说起它的作者却是有点不好意思，他叫阮大铖，是史上非常著名的奸臣。

　　若不是背着奸臣的骂名，这阮大铖在文学史当占有相当之地位。国学大师陈寅恪说他的诗是“有明一代诗什之佼佼者”;胡先骕甚至认为他是“有明一代唯一之诗人”。

　　阮大铖，字集之，号圆海， 安徽安庆人，明末戏曲作家、诗人。万历年进士，依附阉宦魏忠贤，因魏党败而罢职回乡。李自成农民起义军进入安徽，他避居南京，招纳游侠，谈兵说剑，希望朝廷召用。清入关后，马士英在南京迎立福王，阮大铖被起用为兵部右侍郎，不久又兼兵部尚书、右副都御史等职。清兵攻陷南京，他出奔浙江。后降清，随清军攻仙霞关，倒石上而死。

　　我知道他是早年得于看王丹凤的《桃花扇》，史上马阮并称，马即是弘光朝权臣马士英。虽然同属奸臣，但就人品和气节上来看，两人显然不在一个层次上，至少马士英是誓死不降清，一直坚持在抗清最前线;而阮大铖是屈膝降敌，为后人所不齿。故有人称马士英是小人中的君子;而阮大铖是小人中的小人。

　　明末党争激烈，各种朋党最后集中于东林和阉宦两党，水火不容。双方“凡是敌人反对的，我们就要拥护;凡是敌人拥护的，我们就要反对”。完全置国家安危于不顾，意气用事，将国事弄得来是一团糟糕。

　　阮大铖说来还算是正宗东林党，他曾是东林元老高攀龙的门生，又和东林猛将魏大中是同年，按“郡望”而言还是东林主将左光斗的同乡。这样的身份按说在东林党中也是能算得上一号的人，然而他却为了个人的前途，投靠了阉党，甚至拜魏忠贤为干爹，靠打压陷害昔日之盟友以作进级之阶。其手段之下作，完全置人品和声名不顾，一时形成东林党人人皆恨之地步。

　　随着阉党失势，这阮大铖也如丧家之犬。当崇祯 “阮大铖前后反复，阴阳闪烁，着冠带闲住去!”的圣旨下达后，阮大铖便灰溜溜地回乡去了。但他在老家安庆也不安分，但毕竟在京劣迹使得他在故乡名声很臭，于是，只得又去留都南京安身，以求再有起复之日。

　　他在南京“蛰居”十几年，一天也没闲过，念念不忘地是有朝一日能重返庙堂。他四处交结所有对他有用之人，无论是现在还是将来，现货期货全部收购。虽然也时常碰壁，他屡战屡败，屡败屡战。终于也结识了一帮能替他说上话的人，其中就包括当时已被其职的巡抚马士英。

　　随着马士英被起用为凤阳总督，成为东南半壁的实权人物，并成功拥立福王建立弘光朝廷后，便立即上疏《冒罪特举知兵之臣阮大铖共济时艰疏》，举荐阮大铖。

　　这一道疏的名称很是耐人寻味，一是明知阮大铖是先皇崇祯的钦定罪人，一旦启用就是翻案，是对先皇的不恭;二是这文人一枚的阮大铖不知何时成了知兵之人了;三是举荐其来朝，同舟共济，直将这阮大铖视为大大地忠臣，是能帮助朝廷度过这艰难岁月的良将。

　　马士英作为权臣，在弘光朝没有办不成的事，于是这阮大铖复出了，当上了兵部尚书。可他恐怕是连个纸上谈兵都谈不上之人，而且在当时情况下，也没哪个将领能听他的吧。

　　那个时候的战况其实也很有些喜剧，清军因兵力不足，无力直接南下，而当时大敌是李闯。于是，以吴三桂为首的清军主力一路向西地追打李自成;而左良玉趁李自成一片石兵败，借机收复其在湖北等地的老巢，所以李自成又向南假打左良玉;但左良玉却又借口要清君侧，发檄文讨伐马士英，领兵东进，害得南京弘光朝廷又急忙发兵抵挡，这转着圈地一阵乱打。最后是清军大举南下，直赴扬州，一日便城破，南京钱谦益等开门迎降，马阮二人逃之夭夭。

　　阮大铖出逃到金华，因名声臭而旋即被逐，怀恨在心，于是“潜通降表于清”，并极力讨好新主子。薙发蓄辫，胡服左衽，不顾自己病体，竭力想立功，为清人答应他做福建巡抚作好铺垫，抱病南征，不料途中突然病发，在仙霞关仆在一石上就死去了，时年六十岁。

　　其实这阮大铖也很是悲催，他一生都在算计，但真正在朝当官的时间只有两年多，就为了这做官，把自己的弄得声名狼藉，也在史上留下很无耻的小人嘴脸，实在地不值。真应了那“机关算尽，反误了卿卿性命”。

　　以上似乎一直在说阮大铖的不是，但对他评价甚高的也大有人在，可那只是局限在他文学创作方面，可以说在有明一朝，就才情来说，无人能出其右。有人甚至将他比作是“中国的达芬奇”，若是他把精力不是放在官场的钻营上，而是放在文学创作上的话，那在我国文苑历史上将会开出绚丽之花。

　　在戏曲创作上，阮大铖可谓是首屈一指的人物。他在家中养着一个完整的戏班，吹拉弹唱、生旦净丑，色色俱全。阮大铖既是编剧，又当导演，对他们悉心调教。而且这个戏班有个特点，就是只演阮大铖的作品。著名文学家张岱曾说：“其串、架、斗、笋、插科打诨、意色眼目，主人细细与之讲明。知其义味，知其指归，故咬嚼吞吐，寻味不尽”。阮家的戏班在南京很有名声，阮大铖自己也能亲自执板唱曲。

　　因阮大铖人品的不足，人们对他在戏曲上的作为也大加指责，说他动机不纯，目的是为了以此交结各方名士，并以备日后皇家之供。其实，我并不这么认为，他就是喜欢、爱好此道，倘若这个也要加上罪名的话，实在有些勉强。如那“台湾民主国”总统唐景崧内渡被罢职后，潜心研究戏曲，创立“桂剧”，难不成也要看作是为日后东山再起作准备?那关汉卿创作那么多杂剧，也可看作是为了交通关节，以达上庭作进阶之资不成?

　　阮大铖所创戏曲甚多，有《春灯谜》、《燕子笺》、《牟尼合》等十余种，尤以《燕子笺》最为著名，也是其代表作。时人称之为“本本出色，脚脚出色，出出出色，句句出色，字字出色。”很是盛行，到处搬演。当时“秦淮八艳”之一的顾媚，最拿手的剧目就是《燕子笺》，据说她的表演令人痴迷，举国若狂。

　　阮大铖的诗歌学陶渊明和李白，章太炎说他的诗既有以王维、孟浩然的意趣，又有谢灵运的精练，即使当代获茅盾文学奖的李国文先生，对阮大铖的诗也很是认可，说他是“得晚唐词人三昧，有五代《花间》余韵”，可见评价甚高。

　　他的诗作如“拂袖行呤归去来，草堂猿鹤莫相猜，云霄自愧无修翮，雨露谁为弃不材”，隐隐中透着终南之气，确是深得诗家之三昧。

　　可惜的是，阮大铖的作品虽然在当时广为流传，但“未几国变，兵焚之余，流传遂罕”，均已大半散失。其实真正的原因还不止于此，应该说最重要的原因是：“况其人名列党籍，久为清流所不齿，南明倾覆，更卖身投敌，死于岭峤，家有其集，必拉杂摧烧之而始快也”。

　　历朝文人中不缺小人，历代文臣中不缺奸臣，唐有宋之问，宋有蔡京，明有严嵩，但将这小人做得这样彻底，文采如此出众者鲜。我们只能感叹上天是如何将这劣性和才情，统一在阮大铖一人之身了。

　　《明史》中称阮大铖是“机敏猾贼，有才藻”，这几个字的评价是相当精准的。他虽为时人所不齿，但绝不颓废，一边忍辱负重以图重光，一边笔耕不辍妙文生辉。他小人自认是小人了，但他要的是让世人看看这小人的水平，见识这小人中的战斗机是如何在天空中翱翔。至于其它，当不是这阮大铖考虑之事了。