李冶的诗作有着怎样的特点？她的情感生活如何？

　　李冶是唐朝诗坛上享有盛名的女诗人，也是一名女道士，她擅长五言诗，与薛涛、鱼玄机、刘采春并称“唐代四大女诗人”。下面历史屋小编给大家带来了相关内容，和大家一起分享。

　　至近至远东西，至深至浅清溪。至高至明日月，至亲至疏夫妻。

　　反复品味这首《八至》，意蕴深厚，有一种历尽千帆，看尽人事沧桑，恍然大悟的通透、明朗之感。简单四句，道出了人类和自然界关系如出一辙，无不贯穿着相辅相成的辩证统一关系。正如明代钟惺所评：字字至理，第四句尤是至情。

　　这首诗的作者，便是唐代著名女诗人李冶(字季兰)，《唐才子传》形容她:美姿容，神情潇散，专心翰墨，善弹琴，尤工格律。我们可以猜测，这又是一个才貌俱佳的奇女子。

　　一、蔷薇盛放于春日，明媚温柔千年情

　　曹雪芹说：闺阁之中历有奇人。

　　平庸如我辈，六七岁的时候，还在奶声奶气地吟咏着：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

　　可是，千年前那个才情斐然的江南小女孩，已然诗才显露，相传六岁那年便做出了让她的老父亲诚惶诚恐的吟咏蔷薇的诗作：

　　经时未架却，心绪乱纵横。

　　已看去鬓散，更念木枯荣。

　　小小年纪，她看到的不是蔷薇花开的姹紫嫣红，明媚妖娆，而是枝蔓柔软，需要搭架来扶持，否则就繁密交错，纵横凌乱，好比人心烦意乱时，情绪纵横，不可收拾，由蔷薇花枝的散落，联想到树木的繁茂枯荣。

　　不知道要说她思虑太多还是过于早熟，这一首诗作既让她的老父亲看到了女儿的诗才斐然，也隐隐担忧起她的未来。这个情形，又是一个一诗成谶的故事，像极了薛涛所作的那句“枝迎南北鸟，叶送往来风”。

　　父亲一味认为“架却”谐音即“嫁却”，觉得女儿小小年纪就知晓待嫁女子心绪烦乱，长大后恐为失行妇人。于是，在她十一岁时便被父母送到玉真观出家为女道士。

　　在那个热烈奔放的风情大唐，女冠是一道极其靓丽的风景线。女性入道成风，上至王公贵族，下到平民百姓的女子都可以入道，女道士享有一定的社会地位、经济保障和个人自由，她们拥有相对自由、开放的生活空间，既可以讲经颂道，也可以与异性文人雅士诗歌唱和，道风仙骨使她们别具风情。

　　我常常无端揣测，她既然可以六岁就做出如此才情的诗作，想必也是出自书香门第，父母自然对其进行琴棋书画的熏陶教育。然而，其父脑洞大开，以丰富的联想力将其诗作加以“扭曲”，把女儿送进道观，不知道是因为盲目的迷信还是出于让女儿在道观修养身心，以期静心的好意，我们都已不得而知。

　　那年那月那日，那一扇道观的大门，叩开了她不同凡响的一生。

　　她宛若她诗作里那些经久不败的蔷薇，在春日里灿烂绽放，明媚温柔了千年的岁月，让我思念，让我遐想。

　　二、柔情诗意千寻瀑，盛世红颜须眉情

　　纪昀曰:唐女子工诗者多, 然无出李冶之上者, 薛涛虽不及冶, 亦可接武。又在《四库全书总目提要》如此评价她的诗作:风格又远在涛上, 未可以篇什之少弃之矣。

　　深以为然。

　　对于唐朝四大女诗人，之前写了鱼玄机和薛涛，但是都没有把她们的诗作拿出来单独成章，但是对于李冶的诗作，真是有些爱不释手，不写不快。

　　关于她的诗作，宋人陈振孙的《直斋书录解题》著录《李季兰集》一卷，今已失传，仅存诗十六首。清人汪如藻在修编《四库全书》时进献给乾隆皇帝的藏书中也有《薛涛李冶诗集》二卷。与她同时代的刘长卿亦给予了她最高的称号：女中诗豪。

　　李冶擅长五言诗，所作多为酬赠谴怀的内容。她的诗作，充满浓郁的感情，正如谭正璧先生对她诗作的评价:我们读她的寄人或怀人的诗, 不要去管她是寄何人是怀何人 , 总觉得首首中都有她真挚的感情 ,热烈的情绪。

　　她的诗作，时而柔情似水，让人心生怜爱，生生扯出隐隐的疼痛。

　　《寄朱放》 望水试登山, 山高湖又阔。 相思无晓夕, 相望经年月。郁郁山木荣, 绵绵野花发。别后无限情, 相逢一时说。

　　相思相望难相见。

　　恨山高湖阔, 恨来日无期。

　　绵绵不绝的相思之情随着时光荏苒愈发浓郁，如山木葱茏，如野花蓬勃绽放。便纵有千言万语, 相逢犹无定期, 徒留断肠人在天涯。

　　“别后无限情, 相逢一时说”一句笔锋一转, 满怀热望，期盼重逢，有一种“待到重阳日，把酒话桑麻”的人生况味和“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的柔情蜜意。

　　令人欣慰的是，纵使思念如斯，相思成疾，她的诗作并没有流露出丝毫的抱怨之情，这便与众多思妇念远的诗作有了明显的区别。虽然一往情深，相思若渴，但是她并没有把对方当作自己的“天”，当作唯一的依靠，她始终以平等的心态来对待对方，而不是完全的依附关系。

　　《明月夜留别》离人无语月无声，明月有光人有情。别后相思人似月，云间水上到层城。

　　“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”，自古月亮的阴晴圆缺象征人间的团聚离散。

　　长夜漫漫，思念不断，无声的明月和无言的离人相映成辉，永恒的明月和绵长的思念水乳交融，离人的思念之情宛若明月跨过千山万水陪伴在伊人左右。

　　爱，是超越时空的神奇力量，而思念，便是爱盛开的鲜花，馥郁芬芳，悠远绵长。

　　《相思怨》人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。携琴上高楼，楼虚月华满。弹著相思曲，弦肠一时断。

　　名为相思怨，实则无怨无悔，只剩无限相思之情。

　　自古相思诗作浩如烟海，这一首语言精炼又意味隽永。

　　纵使海水深沉，亦抵不过相思之情的深邃。海水茫茫而有崖，相思之情永无垠。被相思侵染的清浅时光，望断高楼，相思一曲终无解，弦肠两断，不觉泪下沾衣裳。

　　没有“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼”的痴怨，没有“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君”的慌乱，没有“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮已平”的泪如雨下，只剩，绵延不绝的思念，让人体味，令人断肠。

　　她的诗作，除却柔情似水，还充盈着须眉风情。

　　陆昶在《历朝名媛诗归》赞叹她道:落落名士之风，不似出女人手，此其所以为女冠欤?其才情之丰富, 秉性之洒脱，丝毫不让须眉。

　　《陷贼寄故人》中写道：鞞鼓喧行选，旌旗拂座隅。

　　这个句子应当是写于安史之乱时期。她早已脱离一般女子仅仅描写儿女情长的狭隘天地，而是以“社会人”的主人翁精神关注着社会事态的发展变化。鼙鼓声声，旌旗蔽日，让人心惊胆战，不战而寒，其气势不亚于自居易的“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。

　　《道意寄崔侍郎》莫漫恋浮名，应须薄宦情。百年齐旦暮，前事尽虚盈。愁鬓行看白，童颜学未成。无过天竺国，依止古先生。

　　非淡泊无以明志，非宁静无以致远。

　　她以淡泊宁静的心态，洒脱豁达的姿态，劝导崔侍郎不必太在意功名。此时的崔侍郎，或许正处在汲汲于功名的道路上，或许是处于仕途的低谷而郁郁寡欢，李冶的看似说教意味浓厚的句子无疑是解开他精神枷锁的灵丹妙药，纵使不能根治男人们一颗追求功名的滚烫的心病，缓解一下暂时的疼痛也是立竿见影的。

　　三、千帆过尽皆不是，无人深情共白首

　　痛苦中最高尚的最强烈的和最个人的——乃是爱情的痛苦。

　　——恩格斯

　　女冠是一个特殊的群体，但是，她们也是有血有肉的女人，追求幸福的爱情亦是她们的权利和自由。

　　同是女冠，鱼玄机痴情于李忆，在遭遇有情人负心之后，最终发出“易求无价宝，难得有情郎”的喟叹，从此恣意纵情于道观。她自始至终寻求真正的爱情，但过往的男性都像漂浮的柳絮，匆匆地略过她的生命，她想用力去碰触、去抓取，却终究是徒劳一场。

　　良缘难结，这是那个时代孜孜追求爱情和婚姻的女冠的悲哀。我甚至不忍心写下她的那些过往，那些让人隐隐作痛的情丝，那些让人悲伤到骨子里的哀愁。

　　据说，她与朱放、韩揆、阎伯钧、萧叔子等人情意非常投合，还有那个遁入空门的谢灵运的十世孙释皎然。与茶圣陆羽也有交集，关于他俩之间是否有爱情，依然存在争议。

　　她的《寄朱放》，恋人之间刻骨铭心的思恋之情表达得细腻深沉，朱放的《寄李季兰》亦写出了恋人之间难舍难分的深情：古岸新花开一枝，岸旁花下有分离。莫将罗袖拂花落，便是行人断肠时。

　　他们情趣相投，诗歌唱和，但终究没能结成佳偶。

　　《送阎二十六赴剡县》流水阊门外，孤舟日复西。离情遍芳草，无处不萋萋。

　　她和闫伯钧，亦是情深意笃，深情绵绵，也是无疾而终。

　　不知道她给释皎然写了怎样一封表白的情诗，他的回复是：天女来相试，将花欲染衣。禅心竟不起，还捧旧花归。诗意委婉地拒绝了她的一番深情。也许，纵然诗歌唱和来往，也相互倾慕，但是，一个和尚和一个道姑终究不会结出爱的果实。

　　《湖上卧病喜陆鸿渐至》昔去繁霜月，今来苦雾时。相逢仍卧病，欲语泪先垂。强劝陶家酒，还吟谢客诗。偶然成一醉，此外更何之。

　　卧病在床，陆羽前来探望，相逢之情亦掩盖不了内心的凄苦无助，一句“欲语泪先流”已是让人唏嘘不已，千言万语化作难言之隐。无论他们是故交，好友，知己，抑或恋人，他给予她的这点温暖已是荒凉人生中最美的回应，最真的想念。

　　也许，文人雅士们欣赏的是女冠的才华和美貌，但真正娶女冠为妻子却是需要巨大的勇气和意志。

　　李忆抛弃了鱼玄机，他们，亦不会为了李冶而冒天下之大不韪。在残酷的现实面前，爱情渺小到微乎其微，不足挂齿，就是生命里曾经飘浮过的一朵淡淡的云彩，大海里一朵渺小不起眼的浪花，时间消逝，一切都将化为泡影。

　　也许，经历了太多的爱恨离别，她最终参透人生，领悟爱情的真谛，才写出了那首阅尽沧桑的《八至》。

　　一次又一次，带着对爱情的憧憬，却最终走向绝望的深渊。无路可退，无处可逃，只有泪水铸造的苦海，只有自渡。

　　终其一生，她都没有遇见那个可以与她深情共白首的良人。

　　梦回大唐，于潇潇秋雨之中，于暮色四合之时，感念这位大唐奇女子的坎坷情路，世事苍凉，爱恨恣意，人间冷暖，她都经历了，体味了，剩下的，是留给后人的猜想和感叹。其实，如若可以选择，我宁愿在暮春的暖阳里，一边欣赏纷纷飘落的花瓣，一边品读她的诗作，想念千年前那朵盛开的绝色蔷薇花。

　　唯美，艳丽，却也悲戚。如若可以永远高高挂在枝头，让人仰望，却终究抵不过似水流年，凌乱了一地落红。

　　四、香消玉损知何事，花落人亡两不知

　　关于李冶的人生结局，有两种说法。一说是由于她向乱贼献诗而被唐德宗下令乱棍打死。另一说是唐玄宗慕其才华，下令召见，她在赶往京城的途中，恰逢安史之乱爆发，她最后并没有见到皇帝，却从此不知所终。

　　也许真应了那句红颜薄命。鱼玄机被当众处死，李冶亦是结局悲惨。乱棍打死，于一个女人而言，丧失了最后的体面与尊严。尽管，向反贼献诗并不是她的本意，她只是那个特定政治纷乱中的牺牲品而已。

　　我宁愿相信第二种说法。不知所终，便有了无数的可能。也许，她于逃亡路途邂逅了一个知心人，可以和她安暖相伴，红尘相携，共赏最美的夕阳。

　　她，惊艳了那个风情无限的大唐盛世，亦震撼了前尘往事。

　　她，于春红谢去的暮春，于春风中遗世而独立，千年的叹息穿透岁月的罅隙，尽染了一世苍茫。

　　她，如广寒宫里绝尘的仙子，姿容绝美，却清冷异常，纵使含情脉脉，却只能望穿秋水，对空长叹。

　　她，穿越千年的盛世时光，向我们款款走来，绽放出明媚的笑容，一如千年前那朵怒放的蔷薇。