范成大隐居后写下一词，读来令人心旷神怡

　　关于田园风光的古诗词，我想大家并不陌生。毕竟无论是南北朝的谢灵运、晋代的陶渊明，还是唐代的王维、孟浩然，都曾为我们留下脍炙人口的田园诗名篇。但很多人不知道的是，除了少数陶渊明的诗以外，大部分的田园诗都是将田园风光作为诗人静谧心境的外化而出现的。也就是说，大部分田园诗都忽略了对农民劳作生活的描写。

　　而唐代诗人元稹、张籍等，往往又只是把农民劳作生活及种种疾苦写进诗中，由于缺少了田园风光的描写，最后总是不被看作是田园诗。但本文向大家分享的这首词《蝶恋花·春涨一篙添水面》，却创造性地把田园风光和农民劳作生活结合为一体，全面、真切地描写了农村生活的各种细节。这首词的作者，便是“中兴四大诗人”之一的范成大。

　　范成大的诗词题材较为广泛，尤以反映农村生活内容的作品成就最高，在南宋末期产生了极大的影响。正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说：“范成大也算得我国古代田园诗的集大成”。那么范成大的这首《蝶恋花·春涨一篙添水面》究竟写了什么呢?概括来说，便是描绘出了苏州一带清新、明净的水乡春景，以及流露出了浓郁的农家生活气息，令人神往。

　　《蝶恋花·春涨一篙添水面》

　　春涨一篙添水面，芳草鹅儿，绿满微风岸。

　　画舫夷犹湾百转，横塘塔近依前远。

　　江国多寒农事晚，村北村南，谷雨才耕遍。

　　秀麦连冈桑叶贱，看看尝面收新茧。

　　词的开篇“春涨一篙添水面，芳草鹅儿，绿满微风岸”，即春水新涨，盈盈地涨平了水面，一直浸润到岸边的芳草以及游动着的鹅儿，在微风习习的吹拂下，染绿了整个河塘堤岸。这里需要注意的是，小鹅的颜色是黄中透绿，与嫩草色相似。所以芳草鹅儿的结合，其实就是春天生命活力的生长蔓延，因此词人才会说“绿满微风岸”。

　　紧接着的“画舫夷犹湾百转，横塘塔近依前远”，即词人乘着彩船向横塘方向行去，由于河道曲折多湾，彩船行进较为缓慢，明明看着前方横塘的塔近了，却许久还没有到。这里的“横塘”，在苏州西南，是个大塘，而当时词人正隐居苏州一带。这两句不仅写出了江南水乡河渠纵横，湾道众多的地域特点，从其不急着到塔边，还能看出词人对沿途风光的喜爱。

　　词的下片，范成大从对田园风光的描写转到了农村生活上。“江国多寒农事晚，村北村南，谷雨才耕遍”，即江南水乡，因为水冷农事要晚些，村南村北要到了谷雨时节才开犁破土，耕田种稻。由于江南水乡多是水田，所以要比旱地种植的农作物要晚些。正如江南的农谚：“清明浸种(稻种)，谷雨下秧”。由此可见，这里也含有词人对农民农事智慧的赞扬之情。

　　“秀麦连冈桑叶贱，看看尝面收新茧”，也就是说，虽然水稻才刚刚下秧，但是山岗上的春麦早已经成片地结秀穗，桑叶也便宜了，即将可以品尝新面，收取新茧了。这两句其实就是在说明春麦和桑蚕丰收在望。“尝面”，指将已熟未割的麦穗摘取下来，揉下麦粒炒干研碎，取以尝新，现在有些地方仍有这个古老习俗。

　　综上所述，范成大的这首《蝶恋花》，不仅有美到令人心醉的江南水乡田园风光，也有浓郁而淳朴的农家生活气息。字里行间，流露的正是词人对田园生活的神往之情。虽然对于现在的我们来说，绝大部分人都不会再去过着这种田园生活，但是相信也有一部分人是打心里有所神往的。如果是你，你愿意过这种田园生活吗?